{"id":2499,"date":"2019-09-27T16:58:58","date_gmt":"2019-09-27T14:58:58","guid":{"rendered":"http:\/\/ethik-msc.phil.uni-augsburg.de\/?p=2499"},"modified":"2020-04-10T10:05:16","modified_gmt":"2020-04-10T08:05:16","slug":"7-9-11-2019-erlangen-dokufiktionales-erzaehlen-tagung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ethik-der-textkulturen.de\/etk\/7-9-11-2019-erlangen-dokufiktionales-erzaehlen-tagung\/","title":{"rendered":"7.\u20139.11.2019, Erlangen: Dokufiktionales Erz\u00e4hlen (Tagung)"},"content":{"rendered":"

\u201eAn den Schnittstellen von Fakt und Fiktion.
<\/strong>Formen und Funktionen dokufiktionalen Erz\u00e4hlens in der Gegenwart\u201c<\/strong><\/h3>\n

07.\u201309.11.2019 | Erlangen<\/strong><\/p>\n

Tagungsprogramm als PDF<\/a><\/p>\n

Die Aktualit\u00e4t der Dokufiktion<\/h4>\n

Trotz oder vielleicht gerade aufgrund der mittlerweile inflation\u00e4ren Rede von einem \u201apostfaktischen Zeitalter\u2018 l\u00e4sst sich in j\u00fcngster Vergangenheit in unterschiedlichsten Diskursen ein immenser Wirklichkeitshunger beobachten, der als Gegenbewegung zum weit verbreiteten Gef\u00fchl einer sich zunehmend entziehenden und br\u00fcchigen Realit\u00e4t verstanden werden kann. Dieser neue Drang nach Wirklichkeit bezieht sich allerdings nicht nur auf Diskursfelder, die innerhalb des gesellschaftlichen Systems traditionell f\u00fcr faktenbasierte Wirklichkeitserz\u00e4hlungen reserviert sind und in letzter Zeit signifikant an Glaubw\u00fcrdigkeit eingeb\u00fc\u00dft haben \u2013 wie z.B. der Journalismus oder die Politik \u2013, sondern h\u00e4lt interessanterweise auch im Diskursfeld der Kunst und ihren fiktionalen Spielformen Einzug. Dementsprechend werden seit einigen Jahren vermehrt erz\u00e4hlerische Formate bereitgestellt, um auf diese Bed\u00fcrfnislage zu reagieren.<\/p>\n

\"\"<\/a>Dokufiktionale Spielformen in Literatur, Theater und Medien<\/h4>\n

So haben gegenw\u00e4rtig Kinofilme (z.B. Die Unsichtbaren. Wir wollen leben<\/em>, Universum Film) oder TV-Produktionen (z.B. Karl Marx \u2013 der deutsche Prophet<\/em>, ZDF; Lehman. Gier frisst Herz<\/em>, ARD; Casting JonBenet<\/em>, Netflix), TV- oder Web-Serien (z.B. Krieg der Tr\u00e4ume<\/em>, ARD; Wormwood (dt.: Wermut)<\/em>, Netflix), literarische Texte (z.B. Ursula Krechel: Shanghai fern von wo<\/em>; Klaus Modick: Sunset<\/em>; David Wagner: Leben<\/em>; Michael K\u00f6hlmeier: Zwei Herren am Strand<\/em>; Josef Haslinger: J\u00e1chymov<\/em>; Ilija Trojanow: Macht und Widerstand<\/em>; Hans Joachim Sch\u00e4dlich: Felix und Felka<\/em>) oder Theaterinszenierungen (z.B. Begehren \u2013 eine dokufiktionale Feldforschung<\/em>, Staatstheater Mainz; Die L\u00fccke<\/em>, Schauspiel K\u00f6ln) Hochkonjunktur, die zugleich referentiell und konstruktiv verfahren und so bewusst zwischen Realit\u00e4t und Imagination oszillieren.<\/p>\n

Techniken der Dokufiktionalisierung<\/h4>\n

Dieses Oszillieren geschieht, indem durch das Einmontieren von als authentisch markierten Videomaterialien, Interviewsequenzen, Egodokumenten, Fotos, Zeitungsberichten, Original-Akten etc. in eine fiktionale Erz\u00e4hlumgebung eine sichtbare Verschr\u00e4nkung von dokumentarischen Darstellungsweisen und fiktionalen Erz\u00e4hlformen erfolgt und damit ein Br\u00fcckenschlag in die nicht-fiktionale Wirklichkeit vorgenommen wird. Mit diesem Vorgehen kann eine tats\u00e4chliche dokufiktionale Ann\u00e4herung an eine zeitlich oder r\u00e4umlich entfernte und dadurch unerreichbare Wirklichkeit ebenso beabsichtigt sein wie ein ‚dokufaketionales‘ Fortschreiben der Unentscheidbarkeit von Fakt und Fiktion durch eine betonte Fiktionalisierung realer Personen, Ereignisse, Konstellationen und nicht zuletzt des vermeintlich dokumentarischen Materials selbst.<\/p>\n

Der ’semidokumentarische Pakt‘<\/h4>\n

Aufgrund der ebenso vielgestaltigen wie heterogenen Verschr\u00e4nkungsweisen der Kategorien ‚Fakt‘ und ‚Fiktion‘ nimmt der Rezeptionsprozess dokufiktionaler Erz\u00e4hlungen folglich eine Sonderstellung ein: Der u.a. schon im 18. Jahrhundert von Coleridge formulierte Fiktionalit\u00e4tsvertrag, der k\u00fcnstlerischen Erzeugnissen traditionell zugrunde liegt, wird ausgesetzt bzw. durch einen ’semidokumentarischen Pakt‘ abgel\u00f6st, der das Versprechen beinhaltet, dass die Erz\u00e4hlungen auf unterschiedliche Weise entweder implizit andeuten oder explizit ausstellen, dass sie bewusst als Grenzg\u00e4nger zwischen<\/em> Fakt und Fiktion angelegt sind und die Rezipienten den Erz\u00e4hlungen daher zwar einiges glauben d\u00fcrfen, ihnen aber niemals blind vertrauen sollten.<\/p>\n

Ziel: Interdisziplin\u00e4re Sch\u00e4rfung des Begriffs ‚Dokufiktion‘<\/h4>\n

Der aufgrund dieser Entwicklung in unterschiedlichen medialen Kontexten immer virulenter werdende und urspr\u00fcnglich aus der Medienwissenschaft stammende Begriff der ‚Dokufiktion‘ bzw. des ‚dokufiktionalen Erz\u00e4hlens‘ ist aufgrund der angedeuteten Vielfalt der Erscheinungsformen dabei aktuell fast zwangsl\u00e4ufig noch mit einer semantischen Unsch\u00e4rfe verbunden. Diese Unsch\u00e4rfe m\u00f6chte die Tagung durch eine interdisziplin\u00e4r gewonnene Konturierung des Begriffs mithilfe von Vortr\u00e4gen zur Begriffsbestimmung und zu grundlegenden theoretischen Analyseans\u00e4tzen aus der Narratologie, der Medienwissenschaft und der Intermedialit\u00e4tsforschung ebenso beheben wie durch exemplarische Lekt\u00fcren von literarischen, audiovisuellen, theatralen oder interaktiven Erz\u00e4hlformaten.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Weitere Informationen:<\/p>\n

Dr. Agnes Bidmon: agnes.bidmon@fau.de<\/a>
Prof. Dr. Christine Lubkoll: christine.lubkoll@fau.de<\/a><\/p>\n

FAU Erlangen-N\u00fcrnberg
Department Germanistik und Komparatistik
Lehrstuhl f\u00fcr Neuere deutsche Literatur mit historischem Schwerpunkt
Bismarckstra\u00dfe 1
D-91054 Erlangen<\/p>\n\n\n